芸術のわるさ
コピー、パロディ、キッチュ、悪
成相肇

悪口、からかい、うそ、無礼……
ぼくたちのあの悪巧みは、どうしたんでしょうね？

パロディ裁判、ディスカバー・ジャパン論争、岡本太郎への疑問、
コピーと芸術家のもつれあい、マンガと美術のすれちがい、
石子順造の思想、いわさきちひろの語り方、音声で読み解く絵画、
赤瀬川原平と器用人、「食人」の教え……。

白か黒か、アウトかセーフかの線引きばかりの窮屈な世にあって、
著者は1950年代〜70年代の複製文化の賑わいへと探索に向かう。
雑誌、マンガ、広告、テレビなど複製メディアが花ひらいた1970年代を中心に、
生活の中で生まれた表現を読みとき、
機知と抵抗の技術として今によみがえらせる。

軽妙な口上あり、辞典あり。美術と雑種的な視覚文化を混交させる展覧会を企画してきた学芸員が、〈芸術〉の前後左右をくすぐる複製文化論。

アウトかセーフかの呪縛からの解放のために。
すべての持たざる者たちのために。
10年の仕事からの精選に書き下ろしを加えた、満を持してのデビュー作。
ゆかいな批評の登場！

著者について
成相肇（なりあい・はじめ） 東京国⽴近代美術館主任学芸員。美術批評家。
1979年島根県⽣まれ。⼤学在学中に現代美術家に出会って雷に打たれ、19歳で初めて美術館を訪ねる。⼀橋⼤学⼤学院⾔語社会研究科修了。「石子順造的世界　美術発・マンガ経由・キッチュ行」（第24回倫雅美術奨励賞）、「ディスカバー、ディスカバー・ジャパン　「遠く」へ行きたい」、「パロディ、二重の声　日本の1970年代前後左右」（同）など、美術と雑種的な複製文化を混交させる企画を手がけながら、府中市美術館、東京ステーションギャラリー学芸員を経て2021年より現職。2022-23年、「大竹伸朗展」（ 東京国⽴近代美術館）を担当。

目次
不幸なる芸術
ファウルブックは存在しない（解題・不幸なる芸術）

Ⅰ　コピー
コピーの何が怖いのか？
ゼログラフィック・ラヴ
ディスカバー、ディスカバー・ジャパン
すべては⽩昼夢のように――中平卓⾺、エンツェンスベルガー、今野勉
植⽥正治にご⽤心――記念写真とは何か

Ⅱ　パロディ
「パロディ、⼆重の声」のための⼝上
パロディ辞典（第⼆版）
未確認芸術形式パロディ――ことのあらましと私⾒
オリジナリティと反復の満腹――パロディの時代としての⼀九七〇年代前後左右
⼆重の声を聞け――いわゆるパロディ裁判から
パロディの定義、テクストの権利

Ⅲ　キッチュ
「的世界」で考えたこと
⽯⼦順造⼩辞典
匿名の⾁体にさわるには――⽯⼦順造的世界の⼿引き
⽯⼦順造的世界――脈打つ「ぶざまさ」を⾒据えて
⽯⼦順造と千円札裁判
「トリックス・アンド・ヴィジョン展――盗まれた眼」⼀九六⼋年の交点と⻲裂

Ⅳ　悪
⼝上 歌が⽣まれるとき（祈祷師たちのマテリアリズム）
「岡本」と「タロー」は⼿をつなぐか
悪の栄え――漫画と美術の微妙な関係
岡本太郎の《夜明け》と《森の掟》についての覚え書き
リキッド・キッドの超能力――篠原有司男ギュウチャンの⾳声と修辞学
⽬が泳ぐ――いわさきちひろの絵で起こっていること
（有）⾚瀬川原平概要
神農の教え

あとがき